LE FILM « HISTOIRE D’UN SECRET »<\/p>\n
Le film de Mariana Otero nous touche au plus profond de notre intimit\u00e9 tout en questionnant le social et le politique. A travers une histoire singuli\u00e8re qui peu \u00e0 peu devient la n\u00f4tre, au fil d\u2019une enqu\u00eate parsem\u00e9e de rencontres et de r\u00e9v\u00e9lations tout autant que de silences et de non-dits, le film nous parle des secrets de famille, de la mani\u00e8re dont ils perdurent et dont on peut tenter de les lever. Il r\u00e9v\u00e9le aussi un pan de notre histoire rest\u00e9 encore\u00a0 tabou et peu racont\u00e9. Il nous parle de la m\u00e9moire, du deuil et de nos fant\u00f4mes. Enfin il r\u00e9v\u00e8le une peintre jusqu\u2019alors m\u00e9connue car trop t\u00f4t disparue, Clotilde Vautier.<\/p>\n
Extrait d\u2019un interview de Mariana Otero .<\/p>\n
\u00ab Quand j\u2019ai eu quatre ans et demi, ma m\u00e8re a disparu. Notre famille nous a dit \u00e0 ma s\u0153ur et \u00e0 moi qu’elle \u00e9tait partie travailler \u00e0 Paris. Un an et demi plus tard, notre grand-m\u00e8re nous avouait qu’elle \u00e9tait morte d’une op\u00e9ration de l’appendicite.<\/p>\n
Par la suite durant notre enfance et notre jeunesse, notre p\u00e8re ne nous parla pas de notre m\u00e8re, sauf pour nous r\u00e9p\u00e9ter qu’elle avait \u00e9t\u00e9 une peintre et une femme extraordinaires. Il avait enferm\u00e9 ses tableaux dans un placard et rang\u00e9 les photos dans un tiroir qu’il nous \u00e9tait interdit d’ouvrir. Si j’ai parfois d\u00e9sob\u00e9i, je n’ai jamais vraiment manifest\u00e9 une grande curiosit\u00e9 pour celle qui avait \u00e9t\u00e9 ma m\u00e8re et dont je ne reconnaissais m\u00eame pas le visage sur les photos.<\/p>\n
Quand notre p\u00e8re se d\u00e9cida enfin \u00e0 nous parler de notre m\u00e8re, ce fut pour nous r\u00e9v\u00e9ler les circonstances r\u00e9elles de son d\u00e9c\u00e8s. Ce secret que mon p\u00e8re avait port\u00e9 seul pendant 25 ans l’avait emp\u00each\u00e9 de nous raconter sa vie et de nous montrer son \u0153uvre.
\nEn rompant ce tabou, il nous rendait notre m\u00e8re. Mais ces mensonges successifs avaient effac\u00e9 de ma m\u00e9moire jusqu’au souvenir de sa disparition.
\nJ’ai \u00e9prouv\u00e9 alors la n\u00e9cessit\u00e9 de reconstruire cette histoire et de retrouver celle qui m’avait \u00e9t\u00e9 doublement arrach\u00e9e par la mort et par le secret. Elle \u00e9tait peintre, je suis cin\u00e9aste. Faute de souvenirs, ce sont ses tableaux qui peuvent avec le cin\u00e9ma me conduire jusqu’\u00e0 elle.<\/p>\n
\u2026.
\nRaconter cette histoire, ce n’\u00e9tait pas seulement raconter le contenu du secret mais faire vivre au spectateur l’exp\u00e9rience singuli\u00e8re de ce secret et de sa r\u00e9v\u00e9lation.
\nJe ne voulais pas parler sur le secret, discourir ou expliquer mais cr\u00e9er un r\u00e9cit qui soit l’\u00e9quivalent cin\u00e9matographique de ma propre exp\u00e9rience.
\nLe r\u00e9cit devait ressemble \u00e0 un puzzle dont les pi\u00e8ces s’accumulent sans trouver leur place d\u00e9finitive, jusqu’au moment de la r\u00e9v\u00e9lation qui vient le briser et en m\u00eame temps lui donner tout son sens.
\nIl y avait d’un c\u00f4t\u00e9 l’histoire que j’avais v\u00e9cue, que je m’\u00e9tais racont\u00e9e jusque-l\u00e0 et dont je m’\u00e9tais satisfaite en d\u00e9pit de ses manques et de ses coins obscurs. Et de l’autre, celle que je venais d’apprendre qui, bien que perturbante, redonnait du sens \u00e0 l’improbable.
\nIl y avait aussi la multitude d’histoires semblables, encore cach\u00e9es et taboues. Cette histoire politique et sociale \u00e0 laquelle j’appartenais sans le savoir et sans la conna\u00eetre.
\nIl y avait la r\u00e9v\u00e9lation du secret, le r\u00e9cit des derniers jours de ma m\u00e8re et de sa mort.
\nEt enfin ma volont\u00e9 de faire exister, par le cin\u00e9ma, une pr\u00e9sence, celle d’une m\u00e8re disparue et oubli\u00e9e, rendre visible l’invisible, rendre pr\u00e9sente l’absence.<\/p>\n
Le d\u00e9sir de ce film \u00e9tait multiple et il fallait que je trouve la construction qui rassemble tous ces morceaux \u00e9pars, le faux et le vrai, l’avant et l’apr\u00e8s, l’individuel et le collectif, la vie et la mort, ma m\u00e8re et moi\u2026 C’\u00e9tait l’enjeu politique et narratif de ce film, faire tenir ensemble ce qui avait \u00e9t\u00e9 tenu s\u00e9par\u00e9 par le secret, le tabou et la loi. \u00bb<\/p>\n
Fiche technique<\/p>\n
Histoire d\u2019un secret\u00a0\u00a0 (Documentaire, 90\u2019, 35mm)
\nProduction. Archipel 35, INA, France 5, avec la participation du CNC, du Conseil R\u00e9gional de Bretagne et du Conseil G\u00e9n\u00e9ral d\u2019Ille-et-Vilaine
\nS\u00e9lectionn\u00e9 aux festivals : Festin d’Aden, Lussas, La rochelle, Locarno, Nyons
\nPrim\u00e9\u00a0 aux festivals de Valliadolid, Florence, Belo Horizonte
\nSortie salles : en France en octobre 2003, au Portugal en mars 2004, en Suisse en mai 2004<\/p>\n
Le DVD du film « Histoire d’un secret » est sorti aux \u00e9ditions « Blaq Out ».
\nIl contient, outre le film, de nombreux documents: une interview in\u00e9dite de Mariana Otero, les rushes de l’entretien avec Jo\u00eblle Brunerie-Kaufmann dont le film ne donnait que des extraits, un choix comment\u00e9 d’\u0153uvres de Clotilde Vautier, des extraits du discours de Madame Simone Veil au S\u00e9nat et \u00e0 la Chambre des d\u00e9put\u00e9s lors de la pr\u00e9sentation et du vote de la Loi de 1975 sur la contraception et l\u2019avortement (documents INA), la bande-annonce du film et des extraits de l\u2019\u00e9mission Psychologies \u00bb consacr\u00e9e aux secrets de famille \u00e0 laquelle participaient Mariana Otero.
\nIl est \u00e9dit\u00e9 aux Etats-Unis Facets Video www.facets.org
\nIl est \u00e9dit\u00e9 en Espagne par la Coordenadora de Organizaciones feministas del estado espanol
\nIl est \u00e9dit\u00e9 au Portugal Colec\u00e7ao Atalanta Filmes<\/p>\n